“在马丁·麦(mai)克多纳的原剧本中，卡图兰(lan)原本是男性角色，但以前也有女演员饰演这(zhe)一角色的先例。”李羊朵说，所以在创(chuang)作《枕头人》12周年版时，更改了角色设置，讲了一个卡图兰(lan)姐(jie)妹俩的故事。

身为“天才作家”，卡图兰(lan)的智(zhi)商(shang)很(hen)高。李羊朵觉(jue)得，陈丽君有一种清冷气质，真挚(zhi)、赤诚，还有一点“破(po)碎感”，刚(gang)好(hao)契合卡图兰(lan)的人设，很(hen)适合这(zhe)个角色。

演话剧同样需要出色的基本功。李羊朵透露，为了演好(hao)卡图兰(lan)，陈丽君先拿出两个月的时间来练台词，之后在导演指导下，练习角色的一些基础动作，再然后，才开始正(zheng)式(shi)排练。

“卡图兰(lan)是个很(hen)复杂、很(hen)有挑战性的角色。目前来看，在台词、身段等(deng)多个层面上，陈丽君都能够很(hen)好(hao)地(di)呈现这(zhe)一角色的特质，完成度非常高。”她评价道。

“沉(chen)浸(jin)式(shi)”演绎角色

今(jin)年1月份，由陈丽君领衔主(zhu)演的话剧《枕头人》12周年版正(zheng)式(shi)建组。之后，李羊朵成了排练厅的常客，经常过去探班，也会跟(gen)陈丽君探讨角色、剧情等(deng)等(deng)。

《枕头人》12周年版剧照。受(shou)访人供(gong)图

她发(fa)现，只要开始排练，陈丽君就会把所有事情都抛下，带着(zhe)对角色理解，全(quan)身心(xin)地(di)投入到(dao)工作中去。“有时候你会觉(jue)得，她是在用(yong)卡图兰(lan)这(zhe)个人物的状态，在工作。”

有好(hao)几场戏，都让李羊朵掉了泪。比如，有一场戏是卡图兰(lan)不(bu)得已(yi)要做出一个非常残忍的、关于自己姐(jie)姐(jie)的决定。排练时，陈丽君展现出极强的情感爆发(fa)力，迅速(su)将(jiang)周围人带入剧情之中。

“陈丽君演出了人物内心(xin)层层递进的挣扎(zha)与痛苦。”李羊朵能感觉(jue)到(dao)，当时陈丽君已(yi)经沉(chen)浸(jin)在角色中不(bu)可自拔，真情实(shi)感，所以才会有这(zhe)样强的艺术感染(ran)力。

在她眼中，作为演员，陈丽君似乎有一种本能，可以迅速(su)找到(dao)角色与自己的连接(jie)，即与自身一致的、能够产生(sheng)共(gong)鸣的东西，将(jiang)其打捞出来，用(yong)于塑造角色。

这(zhe)样一来，无论是演越剧、电影，还是话剧，李羊朵认为，陈丽君都能让表(biao)演变得自然而又真挚(zhi)，也能带动观众(zhong)快速(su)进入剧情，从这(zhe)个角度来说，陈丽君是个天才。

如何(he)将(jiang)观众(zhong)“留下来”？

这(zhe)些年来，包括话剧《枕头人》在内，李羊朵也一直(zhi)在思考一个问题，那就是在网络时代，舞(wu)台剧应该如何(he)更好(hao)地(di)拥抱年轻观众(zhong)？

《枕头人》12周年版剧照。受(shou)访人供(gong)图

其实(shi)，早在此(ci)次《枕头人》巡演之前，李羊朵就曾尝试邀请年轻演员来演话剧，并且在巡演结束后做过一个小调查，结果显示(shi)，有百分之五十的年轻观众(zhong)之前没有走进过剧场。

“这(zhe)些年轻演员的加入，为话剧舞(wu)台带来了新的观众(zhong)，这(zhe)些观众(zhong)就是话剧观众(zhong)的新生(sheng)力量。”她坦率地(di)承认，在这(zhe)方面，陈丽君的影响力毋庸置疑。

在李羊朵看来，话剧创(chuang)作一定要拥抱时代，用(yong)优秀的作品去打动那些新的观众(zhong)，让他们真正(zheng)走进剧场，了解话剧，进而爱(ai)上话剧。

“舞(wu)台剧自身很(hen)有魅(mei)力，足以吸引不(bu)同年龄(ling)层的人走进剧场。”她说，因而，聚焦剧目本身、为大家呈现一个好(hao)故事，思考这(zhe)个故事能给观众(zhong)带来什么，这(zhe)是戏剧工作者应该关注的。(完)