《中国年度(du)科(ke)幻小说》每年一辑，收录当年度(du)揭橥的优秀科(ke)幻小说，自2001年始，迄(qi)今已经编辑出书了连续25年，成为读者和文学界迥殊是科(ke)幻创作界所关注(zhu)的标志性文本。

在编者星河(he)看来(lai)：“这(zhe)份(fen)‘年选’多年来(lai)的积累，以一种实景性的方式，铺(pu)陈出中国科(ke)幻文学曾经走(zou)过的门路。”

近日，刚刚忙完2025年度(du)年选出书工作的编者星河(he)担当了北京青年报记者专访。

星河(he)，中国作家(jia)协会科(ke)幻文学委员(yuan)会委员(yuan)、中国科(ke)普作家(jia)协会常务理事、科(ke)学文艺委员(yuan)会主任(ren)。主要从事科(ke)幻小说创作，已出书作品数百万(wan)字，著(zhu)有长篇科(ke)幻《炸进时间漩(xuan)涡》等20余(yu)部，中短篇科(ke)幻小说《聚铁铸错》等多篇，科(ke)幻作品集《时空死结》等20余(yu)部，主编《中国科(ke)幻新生代精品集》、“年度(du)中国科(ke)幻小说”（漓江版,自2001年至今）等作品集。曾获中宣部“五个一工程”奖、宋庆龄奖、冰心奖、天下优秀科(ke)普作品奖、银河(he)奖等诸多奖励。2007年被授与(yu)“在科(ke)普编创工作方面有凸起孝敬的科(ke)普作家(jia)”。2012年被评(ping)为第五届天下优秀科(ke)技工作者（科(ke)普作家(jia)）。

以“实景”方式铺(pu)陈“走(zou)过的路”

北青报：您认(ren)为这(zhe)套年选系列对普通读者和文学界迥殊是科(ke)幻文学领域，具有怎样的代价和意义？您是怎样参与(yu)到年选工作中的？

星河(he)：漓江出书社的年选系列自1997年创立品牌以来(lai)，已连续出书近30年，涵(han)盖(gai)小说、散文、诗歌、儿童文学等十多个类别，堪称一套正在举行时的中国文学回(hui)想录。在此期间，有增加的门类也(ye)有终(zhong)止的门类，但科(ke)幻年选自2001年起一直保持到今天，持续了四分之一个世纪。

2001年年选由资(zi)深科(ke)幻学者、中国社会科(ke)学院的王逢振老师(shi)主编，当时他觉得我对年轻人的科(ke)幻作品了解更多，从第二(er)年起邀我一起主编，后(hou)来(lai)王老师(shi)年事较高(gao)，编选工作就主要由我来(lai)做。

至于我个人，对科(ke)幻的迷恋(lian)真(zhen)的始于少年时代，从小学起就开始阅读各(ge)种中内科(ke)幻，从凡尔纳到阿西莫(mo)夫再到叶(ye)永烈。我们小时间所受的教诲(hui)是“长概略当科(ke)学家(jia)”，我对文学也(ye)相当喜(xi)爱，结果最(zui)终(zhong)我走(zou)上了科(ke)幻创作的门路，也(ye)算是同时满意了科(ke)学与(yu)文学两方面的愿望。自从1992年揭橥第一篇科(ke)幻作品，至今已过去30多年。在这(zhe)期间，揭橥和出书了很多科(ke)幻作品，得到了诸多奖项。比较有影响的是揭橥于《科(ke)幻世界》1996年第3期的《决斗在收集》，算是开中国科(ke)幻“赛博朋克”流派之先(xian)河(he)。我想，参与(yu)主编年选另有一个原因——在我的科(ke)幻阅读生活生计中，一些优秀的全集对我影响很深，所以我也(ye)希望通过这(zhe)类形式造福新的读者。

年选将年度(du)比较优秀的科(ke)幻短篇作品集结成册，首先(xian)当然是方便读者——尤其是没有了解科(ke)幻的读者——在最(zui)短的时间里欣赏(shang)到中国优秀的科(ke)幻作品，而免(mian)于他们在不计其数的报刊中苦苦寻找，毕竟现在刊发科(ke)幻作品的刊物没有胜枚举，包括纯科(ke)幻刊物、文学刊物和科(ke)普刊物，对读者而言这(zhe)是一个捷径。其次(ci)，是向(xiang)文学界做一个展示(shi)，毕竟任(ren)何领域的大潮(chao)之时，各(ge)种作品难免(mian)牛骥(ji)同皂良莠(xiu)没有齐，一些没有够优秀的作品容易混淆视听，所以有一个带有标杆性的全集能够起到一种“昭(zhao)告天下”的作用，同时也(ye)为了中国科(ke)幻文学博得了一席之地。末了，当我们面临历史时，回(hui)想往昔，这(zhe)些多年来(lai)的积累能以一种实景性的方式，铺(pu)陈出中国科(ke)幻文学曾经走(zou)过的门路。

编年选25年，我一直努力兼顾各(ge)个方面。比如很多优秀作品集中在某些刊物上，但在编选时则必要协调，不然容易被读者视为“某刊作品年选”；近年来(lai)很多主流文学刊物纷纷登载科(ke)幻，所以我也(ye)会兼顾科(ke)幻杂(za)志、科(ke)普杂(za)志与(yu)文学杂(za)志的选稿比例；从性别角度(du)而言，女作家(jia)的作品一定要有；当场(chang)域角度(du)而言，则会选择(ze)港澳台作家(jia)的作品；从读者角度(du)来(lai)说，往往会选一篇少儿作品；而且(qie)会格外关注(zhu)新人的创作。

北青报：在编选过程中，您怎样平(ping)衡作品的“代表性”与(yu)“科(ke)学性”？是否会迥殊关注(zhu)某类题材(cai)或新人作者？

星河(he)：这(zhe)个问题相当重要。作为科(ke)幻文学，确定是“文学性”和“科(ke)学性”两个方面都要关注(zhu)。但具体到选编原则上，首先(xian)第一个尺度(du)，应该是一部可读性较强的文学作品，这(zhe)是毋(wu)庸置疑(yi)的。科(ke)幻小说首先(xian)应该是小说，符合小说的基本法则，不然科(ke)学构思再独特(te)，失(shi)去了基本文学水准，恐怕就较难入(ru)选。同时我也(ye)会“鉴戒”那种文笔很好，但在科(ke)学构思上乏善(shan)可陈的作品，这(zhe)类作品作为普通文学作品大概非常优秀，但一定属于好的科(ke)幻作品。

对付新人新作每年都市有倾斜，大概他的作品尚(shang)没有成熟，但能从稚嫩中看出潜(qian)力。现实上早年有没有少初出茅庐的作者，都受到过年选的关照，而后(hou)来(lai)的环(huan)境(jing)表明(ming)，这(zhe)些作家(jia)大多也(ye)没有负众望。

回(hui)想起来(lai)，另有一些迥殊值得回(hui)想的经历。比如2005这(zhe)一年，作品总体水平(ping)没有错，两名年轻女作者的作品尤为出色，被我排在了最(zui)前面。科(ke)幻作家(jia)王晋康当时已经是科(ke)幻界大腕，我选了他的《长别离》。同时我还选了一篇署名“石没有语”的《转生的巨人》，此前这(zhe)位作者从未发过作品，但我觉得这(zhe)篇没有错所以选收。当时都是杂(za)志社帮忙联系作者，也(ye)无需(xu)思量版权问题。结果直到发样书和稿费时才知道，原来(lai)石没有语就是王晋康，因为种种原因那篇作品他使用了笔名。总之作者是谁确定没有是入(ru)选年选的尺度(du)。现实上几乎每年都丰年轻新作者的作品入(ru)选，哪怕他此前名没有见经传大概今后(hou)没有再创作、再无声息。

阅读时享受，取(qu)舍(she)时痛楚

北青报：编选过程中难免(mian)遇到取(qu)舍(she)，是否有让您迥殊纠结的选稿经历？

星河(he)：实际上这(zhe)类纠结的环(huan)境(jing)经常会发生，尤其是在近年。早年间科(ke)幻作品较少，甚至要费经心机(ji)到处寻找，尽量幸免(mian)作者大概刊物重复；但近年来(lai)登载科(ke)幻作品的报刊日益增多，在优秀作家(jia)作品没有断涌现的环(huan)境(jing)下有时很难分出孰优孰劣；另外涉及科(ke)技领域类似的题材(cai)也(ye)没有宜编选太多……在这(zhe)类环(huan)境(jing)下，往往就是一种十分痛楚的取(qu)舍(she)过程。

每年上一年度(du)的年选编选工作一结束，马上就要开始关注(zhu)和思量下一年度(du)的入(ru)选作品。这(zhe)期间要阅读没有同刊物的大量稿件，并与(yu)一些杂(za)志社同仁(ren)联系，希望他们引荐刊物所发优秀稿件——这(zhe)些年来(lai)很多报刊都开始涉足科(ke)幻，我忧郁自己没有能全部看到。优秀作品似乎也(ye)有大小年之分，有时好作品奇多，年选篇幅有限，必要向(xiang)出书社争取(qu)；有时好作品相对较少，则必要主编仔细遴选，粗中择(ze)精。编选工作正式开始后(hou)自然更加繁忙，将上述(shu)资(zi)料积累到9月时就开始在浩繁稿件中遴选审阅，编选作品，平(ping)衡刊物，联系作者授权，当然更多的照样审读作品本身。

我在选编稿件时，除了以“优质”为原则外，也(ye)会有所平(ping)衡，思量到刊物漫(man)衍(yan)（比如同一作者在没有同刊物的作品）、读者对象（比如少儿科(ke)幻）、地域（比如港澳台作家(jia)）、新作者（一些初出茅庐作品没有错但稍有瑕疵的青年作家(jia)），甚至有两年还选择(ze)了收集作品；在目前长篇出书较多的环(huan)境(jing)下，只要版权允许，也(ye)会节选个别长篇片(pian)段。当然没有论形式怎样，最(zui)重要的原则照样选取(qu)最(zui)优秀的作品。

按理来(lai)说主编的使命(ming)本是选择(ze)稿件，把握好作品的优劣即可，但从一开始我收到的就是电子稿件（当年很多纯文学作家(jia)交给主编的恐怕照样复印件），我在审阅时出于洁癖发现错字就会纠正，继而一发没有可收拾，每次(ci)索性详细审读修改，甚至包括具体的错别字和标点(dian)，因为我没有愿从我手中流出没有够完满的器械，希望脱手的书稿能够干(gan)干(gan)净净，对年选作品的珍视程度(du)没有亚于自己创作的作品。虽然说这(zhe)会增加很多工作量，但我乐(le)此没有疲，沿(yan)为老例。

稿件确定之后(hou)，我开始为每一篇作品写下导语，编目排序，撰写序文……直到10月底交出这(zhe)份(fen)答卷(juan)才算告一段落。11月则与(yu)责编沟通订正——我一直自夸交出的是一份(fen)“齐、清、定”的完整成稿（当然距离真(zhen)实的出书要求大概还相距甚远），即便如此照样没有能让我真(zhen)正安心，心怀忐忑，守(shou)候了局。直到来(lai)年1月年选正式出书面世，精美的样书拿得手上，心里的石头才算最(zui)终(zhong)落地。但是马上，又要投入(ru)到下一轮年选的紧张工作当中了……

北青报：在编选2025年度(du)全集时，您认(ren)为本年度(du)的中国科(ke)幻创作有哪些凸起的新作者或突(tu)破性作品？与(yu)今年相比，他们的创作在主题或叙(xu)事手段上有哪些新鲜感？

星河(he)：每年的优秀作品都有很多，以至于在审读时我完全没有工作的感受，而是沉浸在咀嚼与(yu)欣赏(shang)的享受之中。但量力而行地讲，无论哪一年的作品，确实缺乏那种迥殊具有突(tu)破性、划时代的里程碑式的作品，大概它们还潜(qian)藏在时间的长河(he)中守(shou)候慢慢被发现。没有外照样有些作品令人眼睛一亮，比如上海(hai)青年作家(jia)吴(wu)清缘(yuan)，他揭橥在《科(ke)幻立方》2024年2月号上的《墓碑》就给了我这(zhe)类感受，只惋惜那篇作品篇幅过长，当年我选择(ze)了他的另一篇作品《绝弈》。后(hou)来(lai)我曾对他的短篇做过一个梳感性阅读，我对其作品的评(ping)价是：“在宇宙缔造者或洞察(cha)者的凝视下，没有屈的人类固执地试图理解自己原本无力理解的统统，自在而冷静地发出一声内心嘶吼。”今年年选也(ye)选取(qu)了他的《薄幕》，我非常看好他的将来(lai)。此外年轻作家(jia)王元(yuan)和段子期等人也(ye)都前途无量。

人工智能时代中的“写作之爱”

北青报：近年来(lai)，中国科(ke)幻作品是否出现了明(ming)显的主题转向(xiang)或气势(shi)派头流变(bian)？例如科(ke)技伦理、生态危机(ji)、历史文明(ming)重构等议题的处置惩罚方式，与(yu)几年前相比有何没有同？

星河(he)：2025年度(du)，甚至能够说近几年来(lai)，有关人工智能的作品纷纷涌现，而且(qie)作家(jia)们分别从没有同的角度(du)，对这(zhe)一方兴未艾的科(ke)技领域举行了很好的文学解读。比如今年选用的宝树的《将来(lai)故事》、陈楸(qiu)帆的《神笔》以及刘麦加的《脑机(ji)接(jie)驳器2.0测评(ping)报告的补充附录》，都涉及人工智能问题，但它们的着眼点(dian)各(ge)没有相反。前两篇都被数家(jia)刊物转载，引起遍及关注(zhu)——也(ye)恰是因为这(zhe)一点(dian)，今年选取(qu)的作品没有但在篇末注(zhu)明(ming)原发刊物，还标明(ming)白转载刊物和获奖环(huan)境(jing)。

人工智能取(qu)代人类举行文学创作，似乎已成为近年来(lai)科(ke)幻领域热(re)中的话题。而人工智能为每个人重新构建一个完整的世界和故事，又靠近于数字化生计的一种可能与(yu)展望。但阅读了《将来(lai)故事》之后(hou)，照样会有一种令人震撼的感受。现实中的历史有可能在任(ren)何一个时间点(dian)分叉，关键要看斯时斯地的影响要素。人们始终(zhong)都在关注(zhu)历史怎样影响将来(lai)的问题，而科(ke)幻小说总是喜(xi)好探究将来(lai)怎样影响历史的问题。《神笔》就形貌了一段因人工智能举行文学创作而致使的虚构历史。《脑机(ji)接(jie)驳器2.0测评(ping)报告的补充附录》则以近乎寓言的方式白描地誊写了人工智能介入(ru)文学创作后(hou)的种种可能。

但人工智能的发展并未限建造者构思的“天马行空”，游离于这(zhe)一领域以外的科(ke)幻构思异(yi)样精彩。任(ren)青的《尽头的房间》描述(shu)了使我们混淆现实与(yu)数据虚空的虚拟现实，这(zhe)其实没有是一个新题材(cai)，但作家(jia)却以一种近乎黑色幽默的方式让它成为办理疑(yi)难和造福人类的方式之一。在王文的《恒星、尘埃与(yu)风笛手》中，对赌的参与(yu)者以浩瀚的星系为尺度(du)，挥金如土地押注(zhu)恒星的生死命(ming)运，但决定输赢的却没有仅仅是或然的概率，而且(qie)是洞察(cha)者对宇宙规律的敏锐判断。所有这(zhe)些，都让我们看到作家(jia)们对非“热(re)门”题材(cai)的深刻(ke)发掘。

北青报：近年来(lai)，AIGC（人工智能生成内容）技术已变(bian)成了所有创作者桌面的现实对象。在您看来(lai)，这(zhe)类技术奔腾对中国科(ke)幻的创作本身、作者群体的工作方式等产生了哪些影响？

星河(he)：谈及人工智能参与(yu)文学创作的问题，大概脱离了年选编选工作本身，但我也(ye)很愿意一谈。

没有可否认(ren)的一个现实，是现在很多作家(jia)开始借助人工智能举行创作，有些是辅助自己的构思，有些是直接(jie)参与(yu)执笔，似乎还闹出了没有少问题。这(zhe)些具体问题我们暂且(qie)没有谈，就说人工智能举行文学创作问题本身。从这(zhe)类苗头刚一开始之时，我就听到没有少声音，有些甚至近乎哀鸣(ming)。似乎在说“给几个提示(shi)词人工智能就能疾速生成很好的文章，作家(jia)的创作被终(zhong)结了”。错了，被终(zhong)结的没有是您的创作，没有外是您的稿酬罢了。可话说回(hui)来(lai)，我们创作的初志是什么？为了挣大钱得学名吗？如果是这(zhe)样，那确实没必要继承接(jie)头，确实终(zhong)结了——当然你还能够耍各(ge)种小花招，与(yu)人工智能做各(ge)种形式的合作，没问题。但我记得大多数作家(jia)在写作时没有都号称自己是为了理想吗？没有是热(re)爱文学吗？没有是热(re)爱科(ke)幻吗？如果您是真(zhen)爱，那电脑一分钟生成10万(wan)字，而你要10年才能写出来(lai)，又有什么没有能够？你能够继承写啊(a)，只是没有回(hui)报罢了。但话说回(hui)来(lai)，必要回(hui)报的那没有是爱，那叫生意。

所以没有管人工智能发展到什么程度(du)，我还会继承写，继承热(re)爱。我也(ye)希望我的科(ke)幻同道、文学同道一样，连结初心，持续热(re)爱。

文/本报记者张楠