“在马丁·麦克多(duo)纳的原剧本(ben)中，卡图兰原本(ben)是男性(xing)角色，但以前也有(you)女演员饰演这一角色的先例。”李羊朵说，所以在创作《枕头人》12周年版(ban)时，更改了角色设(she)置，讲了一个卡图兰姐妹俩(liang)的故事(shi)。

身(shen)为“天才作家”，卡图兰的智(zhi)商很(hen)高。李羊朵觉得，陈丽君有(you)一种清(qing)冷气(qi)质，真挚(zhi)、赤诚，还有(you)一点“破碎感”，刚好(hao)契合卡图兰的人设(she)，很(hen)适合这个角色。

演话剧同样需要出色的基(ji)本(ben)功。李羊朵透露，为了演好(hao)卡图兰，陈丽君先拿出两个月的时间来(lai)练台词，之后在导演指导下，练习角色的一些基(ji)础动作，再然后，才开始正式排练。

“卡图兰是个很(hen)复杂(za)、很(hen)有(you)挑战(zhan)性(xing)的角色。目前来(lai)看(kan)，在台词、身(shen)段等多(duo)个层面(mian)上，陈丽君都能够很(hen)好(hao)地呈现这一角色的特质，完成度非常高。”她评价道。

“沉浸(jin)式”演绎角色

今年1月份，由(you)陈丽君领衔主演的话剧《枕头人》12周年版(ban)正式建组。之后，李羊朵成了排练厅(ting)的常客，经常过去(qu)探班，也会跟陈丽君探讨角色、剧情(qing)等等。

《枕头人》12周年版(ban)剧照。受访人供图

她发现，只要开始排练，陈丽君就会把所有(you)事(shi)情(qing)都抛下，带着对角色理解，全身(shen)心地投入(ru)到工作中去(qu)。“有(you)时候你会觉得，她是在用卡图兰这个人物的状态，在工作。”

有(you)好(hao)几场(chang)戏，都让李羊朵掉(diao)了泪。比(bi)如，有(you)一场(chang)戏是卡图兰不得已要做出一个非常残忍的、关于自己姐姐的决定。排练时，陈丽君展现出极强的情(qing)感爆发力，迅速将(jiang)周围人带入(ru)剧情(qing)之中。

“陈丽君演出了人物内心层层递(di)进的挣扎与痛苦。”李羊朵能感觉到，当时陈丽君已经沉浸(jin)在角色中不可自拔，真情(qing)实感，所以才会有(you)这样强的艺(yi)术感染力。

在她眼中，作为演员，陈丽君似乎有(you)一种本(ben)能，可以迅速找到角色与自己的连接，即与自身(shen)一致的、能够产生共鸣的东(dong)西，将(jiang)其打捞出来(lai)，用于塑造角色。

这样一来(lai)，无论是演越剧、电影，还是话剧，李羊朵认为，陈丽君都能让表演变(bian)得自然而又真挚(zhi)，也能带动观众(zhong)快速进入(ru)剧情(qing)，从这个角度来(lai)说，陈丽君是个天才。

如何将(jiang)观众(zhong)“留下来(lai)”？

这些年来(lai)，包括话剧《枕头人》在内，李羊朵也一直在思考一个问题(ti)，那就是在网络(luo)时代，舞台剧应(ying)该如何更好(hao)地拥抱年轻观众(zhong)？

《枕头人》12周年版(ban)剧照。受访人供图

其实，早在此次《枕头人》巡演之前，李羊朵就曾尝试邀请(qing)年轻演员来(lai)演话剧，并且在巡演结束后做过一个小调查，结果显示(shi)，有(you)百分(fen)之五十(shi)的年轻观众(zhong)之前没有(you)走进过剧场(chang)。

“这些年轻演员的加入(ru)，为话剧舞台带来(lai)了新的观众(zhong)，这些观众(zhong)就是话剧观众(zhong)的新生力量。”她坦率地承认，在这方面(mian)，陈丽君的影响力毋庸置疑。

在李羊朵看(kan)来(lai)，话剧创作一定要拥抱时代，用优秀的作品去(qu)打动那些新的观众(zhong)，让他们真正走进剧场(chang)，了解话剧，进而爱上话剧。

“舞台剧自身(shen)很(hen)有(you)魅力，足以吸引不同年龄层的人走进剧场(chang)。”她说，因而，聚焦剧目本(ben)身(shen)、为大家呈现一个好(hao)故事(shi)，思考这个故事(shi)能给观众(zhong)带来(lai)什么，这是戏剧工作者应(ying)该关注的。(完)