要(yao)明白“问(wen)虫”展的独特价值，无妨先简要(yao)回(hui)想北京画院此前策划的两个具有里程碑意义的草(cao)虫主题展。

2005年，北京画院美术馆刚落成，便以(yi) “草(cao)间偷活——齐白石笔下的草(cao)虫天下” 作为开(kai)馆首展，开(kai)启了系统研究和(he)展现(xian)齐白石艺术的冗长征程。这个题目取自齐白石的一枚印章，既道出了画家在(zai)浊世(shi)中对卑(bei)微生命的怜爱，也奠定了北京画院齐白石研究深情而精微的基调。

2015年展出的齐白石《可惜无声》 花草(cao)工虫册页十三开(kai)之七（国画）

十年磨一剑，2015年，北京画院团结我国美术馆、辽宁(ning)省博物馆等八家重量级(ji)机构(gou)，推出了 “可惜无声——齐白石笔下的草(cao)虫天下之二(er)” 。这场展览堪称一次真正的“草(cao)虫总带动”，汇聚(ju)了200余件精品，是当时齐白石草(cao)虫题材最(zui)大(da)范(fan)围的在(zai)京集结。展览没有但以(yi)“可惜无声”为题，用四季变换的场景(jing)还原和(he)风吹虫鸣的音效，弥补(bu)了白石老民气中“画中虫无声”的遗憾(han)，更紧张的是，它清晰地浮现(xian)了齐白石草(cao)虫画从早期工整到“衰年变法”后工写结合的发展脉络(luo)。2015年的展览，重点在(zai)于 “全(quan)”与“史”——通过宏大(da)的范(fan)围和(he)系统地梳理，建立齐白石在(zai)草(cao)虫画史上的集大(da)成职(zhi)位。

此后，北京画院并未中止(zhi)探索。2022年，在(zai)“中意文(wen)明和(he)旅游年”背景(jing)下推出的 “满园(yuan)青(qing)青(qing)百草(cao)同——齐白石的跨时空对话之一” ，则初(chu)次将视野投(tou)向(xiang)国际。展览将齐白石的草(cao)虫与14世(shi)纪意大(da)利插图(tu)手本中的昆(kun)虫并置，探究没有同文(wen)明中图(tu)像背后的文(wen)明隐喻。这场展览的突破在(zai)于 “跨”——超过地舆与文(wen)明边界，展开(kai)了一场以(yi)齐白石为主体的器械方对话。今(jin)朝“问(wen)虫”：一场由年轻人发起的“自然科学”实行

如果说2015年的展览努(nu)力于“集大(da)成”，2022年的展览着眼于“跨文(wen)明”，那末2026年的“问(wen)虫”展，则选择了一条亘古未有的路径：它初(chu)次以(yi)自然科学的视角(jiao)切入，约请观众化身“田野考察家”，去探访齐白石艺术天下的另外一重维度。

花与凤蝶（《工虫画册精品》八开(kai)之一）齐白石 1949年 34cm×27cm北京画院藏

据北京画院介绍，这个独特的创意源于第四届全(quan)球(qiu)大(da)学生虚(xu)拟策展大(da)赛（齐白石赛道）的特等奖(jiang)计划，由山东工艺美术学院的大(da)学生团队策划。二(er)十出头的年轻人对齐白石提出了许(xu)多新鲜而直接的问(wen)题：我国古代有对自然科学的绘图(tu)吗？齐白石的工笔草(cao)虫在(zai)生物学结构(gou)上是没有是精确？画家是如何观察这些小生灵的？这些追(zhui)问(wen)，构(gou)成了展览最(zui)焦点的驱动力。

带着这些问(wen)题，北京画院的事情团队与学生团队共同投(tou)身于对历(li)史图(tu)像和(he)昆(kun)虫学的研究之中，多次赴我国农(nong)业大(da)学昆(kun)虫博物馆考察学习，并得到我国农(nong)业大(da)学昆(kun)虫兴趣者协会的专业指导：齐白石所绘昆(kun)虫种类的辨识与鉴定，田野考察和(he)实行室研究的事情特点，昆(kun)虫的特性(xing)与所喜的自然情况……几支团队在(zai)一次次的交(jiao)流与深研中，共同打磨出 “问(wen)虫——齐白石的草(cao)间对话”展览叙事内容。

雀天蛾(e)（小豆长喙天蛾(e)）齐白石 无年款 36.5cm×24.5cm北京画院藏

正是这些年轻人的好奇，让“问(wen)虫”展与以(yi)往(wang)的草(cao)虫大(da)展发生了深入的对话。如果说2015年的“可惜无声”侧重于从艺术气势派头学角(jiao)度梳理齐白石草(cao)虫画的师承与演变，那末“问(wen)虫”展则引入了昆(kun)虫学的专业知识。策展团队多次赴我国农(nong)业大(da)学昆(kun)虫博物馆考察，并在(zai)昆(kun)虫兴趣者协会的指导下，尝试对齐白石笔下的蜻蜓(dian)、蛾(e)、蜂等进行种类辨识。展览将齐白石的画作与实在(zai)的昆(kun)虫标(biao)本、古代博物图(tu)鉴如东晋郭璞《尔(er)雅音图(tu)》并置，引导观众从科学观察的角(jiao)度，从新审视白石老人“妙在(zai)似与没有似之间”的外型，究竟是艺术的归纳综合，还是精准的捕(bu)获。这种视角(jiao)的转换，让艺术赏识变成了一场充满趣味的“发现(xian)之旅”。

蜻蜓(dian)（玉带蜻）齐白石 无年款 35cm×35cm。 北京画院藏

现(xian)实上，这场展览本身就(jiu)是一次“青(qing)年共创”的结果。过往(wang)的展览多由资深策展人或学者主导，而“问(wen)虫”展是大(da)学生策展计划的初(chu)次落地，它体现(xian)了齐白石艺术在(zai)现(xian)代的“跨界”精神，也展现(xian)了新一代年轻人如何用本身的知识结构(gou)和(he)好奇心来激活传统。他们为齐白石研究带来了诸如“它的声音”、“错位的真相”、“光的把戏”等更具游戏感和(he)实行性(xing)的交(jiao)互假想。2015年的展览通过复原湖(hu)南故乡和(he)北京小院的场景(jing)，让观众“走进”齐白石的生活情况，是一种沉醉式(shi)的感官体验(yan)。而2026年的“问(wen)虫”展，则将自动权交(jiao)到观众手中。每位观众将领取一本“田野考察手册”，在(zai)“它在(zai)哪(na)？”、“猜一猜”等五个交(jiao)互空间中，自动去画作中探求“千丝万缕”。在(zai)这里，观众没有再是被动的观赏者，而是自动的“考察家”，需要(yao)调动本身的观察力去探索草(cao)间的生命戏剧。这是一种从“寓目”到“发现(xian)”的参与式(shi)体验(yan)升级(ji)。

“问(wen)虫”展的三个单元层(ceng)层(ceng)递(di)进——“千年一瞥”探源博物传统，“半生一蹲”凝视生命戏剧，“天地一息(xi)”回(hui)去世(shi)人合一，最(zui)终(zhong)依然指向(xiang)我国艺术“一花一天下”的宏粗心象。从“草(cao)间偷活”的浊世(shi)感怀，到“可惜无声”的绝妙叹惋，再到“满园(yuan)青(qing)青(qing)百草(cao)同”的跨文(wen)明共鸣，如今(jin)迎来“问(wen)虫”的科学追(zhui)问(wen)。白石老人笔下那个微小而自成的天下，既能够(gou)安(an)置人文(wen)情怀，也能够(gou)承载科学探索。当观众化身田野考察家，俯身于草(cao)间的那一刻，或许(xu)也能听见(jian)来自艺术与自然的两重反(fan)响。